역사학자, 뮬란에 대해 비판을 쏟아내다

Disney hit by backlash after thanking Xinjiang authorities in 'Mulan' 

 

미중 무역 전쟁 등 갈등이 고조되고 있는 가운 데, 한 역사학자가 뮬란에 대한 여러 가지 방면에서 비판을 쏟아냈다. 중국의 영토확장 등 팽창주의, 중화주의, 이러한 중국의 소수민족의 문화/역사 말살 등에 비위를 맞추며, 영화 <뮬란>을 통해 역사 왜곡을 도우면서 이익만을 챙기려는 디즈니를 신랄하게 비난하고 있다. 

 

줄 서기를 강요하는 미중의 갈등 속에 안보는 미국, 경제는 중국에 의존하고 있는 우리로서는 어떤 선택을 하고, 한반도의 미래에 대한 어떤 큰 그림을 그려야 할지 몹시 고민이 되는 때이다. 이러한 눈치를 보지 않고 할 말을 할 수 있는 미국의 역사학자가 부럽기도 하다.  

 

기생충, 방탐소년단 등 한류 문화를 전파하고, 코로나 방역을 계기로 우리 자신이 선진국이 되었다는 인식을 갖게 되었다. 더 이상 열강에 둘러싸여 불이 꺼질까 걱정하던 "동방의 등불"이 아니라, K-방역 성공 사례를 공유하며 국제 사회의 표준화를 리드해 나가게 되었다. 이제 우리도 경제력, 국격에 맞게 국제 사회에서 나름의 목소리를 내고, 난민 등 인권 문제에 대해서도 역할을 해야 할 때가 된 것이 아닐까 생각해 본다.

 

(요약)

켈리 해먼드는 아칸소 대학의 동아시아 역사 조교수다. 그녀의 첫 번째 책 "중국 이슬람교도와 일본 제국: 제2차 세계대전에 이슬람을 중심으로'(China's Muslims and Japan's Empire: Centering Islam in World War II)는 오는 11월 출판될 예정이다. 그녀의 견해를 들어본다.

(CNN) 새로운 라이브 액션 버전인 "뮬란"으로 디즈니는 중국과 미국의 관객들에게 관심을 끄는 데 어려움을 겪고 있는 것 같다. 어떻게 이렇게 엉망진창으로 되었을까? 이 영화의 개봉을 둘러싼 수많은 논란들이 있지만, 영화 자체가 지루하고 칙칙하며 부정확하고 난장판이라는 사실조차 대부분의 논란과 무관하지 않다. 비록 이 이야기는 전 세계에 잘 알려져 있지만, 실사 영화는 느리고 반복적이며 실질적인 캐릭터 개발이 미흡하다.

 

다양성과 표현이 단순히 아시아 배우들을 스크린에 올리는 것 이상의 의미를 가져야 하는 시대에 디즈니는 폭넓게 포괄적이고 널리 어필하는 영화를 만들 기회를 놓쳤다. "뮬란"만큼 사랑받는 시대를 초월한 이야기로, 디즈니가 우승마를 지지한 것 같았다. 그러나 그들은 영화 자체를 완전히 망쳤을 뿐 아니라, 이윤을 창출하는 것과 중국에 비위를 맞추는 것의 불안정한 상황에서 정치적 난국에 처하게 되었다. 제작 비용이 2억 달러에 달하는 이 영화는 중국과 미국 모두에서 인기를 끌 것으로 예상되었으나, 두 곳 모두에서 시청자들의 비판을 받고 있으며 지금까지 특히 중국 상영이 실망스러운 상태다.

 

홍콩의 민주화 단체들은 미국 개봉을 앞두고 해시 태그 #BoycottMulan을 밀어 붙였습니다. 그들은 “Mulan”의 스타인 Liu Yifei가 민주주의 시위에 대한 폭력적인 단속에 대해 소셜미디어 게시물을 통해 홍콩 경찰을 지원했다는 사실에 주목했다.

 

디즈니는 또한 이 지역에 살고 있는 위구르족과 다른 이슬람 소수민족에 대한 인권 유린으로 알려진 신장에서 장면을 촬영했다는 이유로 비난을 받고 있다. 미국 정부가 100만 명이 넘는 이슬람교도들의 불법 감금이라고 묘사한 것을 무시하는 것은 뮬란의 이야기가 윤리적으로 잘못된 것일 뿐만 아니라 역사적으로도 완전히 부정확하다.

 

중화 인민 공화국의 현재 경계를 4세기로 거슬러 올라가는 것은 신장이라고 알려진 서부 지역에 대한 현재 권위주의 국가의 주장을 강화하는 역사적 시대착오입니다.이 영화에서 중국 황제가 자신의 군대를 루란 침략자들로부터 "실크로드의 방어"를 요구했을 때, 그는 18세기까지 중국의 국경을 훨씬 넘어선 영토에 대한 주장을 펴고 있다.

 

신장을 문자 그대로 번역 한 것은 "새로운 영토"입니다. 이 지역은 만주 청나라에 의해서만 베이징의 통제하에 있었고 1884 년까지 성으로 지정되지 않았기 때문입니다.

 

그렇게 함으로써, 디즈니는 현재 역사적인 실크 로드를 구성하는 도시로 여겨지고 있는 중국 서부의 다른 지역들이 중국의 일부였고, 또 항상 그래 왔었다고 당론을 강화한다. 이 지역은 시진핑(習近平) 중국 국가주석의 일대일로 구상의 중심지로서 항상 중국의 일부였다고 주장하는 지역 내 국가 정통성 유지의 핵심이다.

#보이콧 뮬란 해시태그와 신장 촬영에 대한 반발 등이 서방 언론에 등장하기 시작한 이후 중국 검열관들이 중국 언론사 사이트 '뮬란'에 대한 어떤 내용도 차단했다. 그러나 중국은 미국에 이어 디즈니에서 두 번째로 큰 시장이기도 하다.

뮬란의 미국 개봉 직전 저드 아파토우 감독(영화에는 관여하지 않은)은 할리우드의 복잡성을 이유로 "아마 디즈니와 애플은 강제수용소에 수감된 100만 명을 돕기 위해 목소리를 높여야 할 것 같다"며 한동안 디즈니가 중국에서 고수익 상품을 발견한 것처럼 보였지만, 반대로 대란에 빠졌다.

화뮬란의 이야기는 원래 4세기에서 6세기 사이에 만들어진 발라드에서 유래된 것이지만, 가장 오래된 기록은 11세기의 필사본이다. 이처럼 오래되고 지속되는 이야기는 종종 특정 정치, 사회적 배경에 맞게 변질됩니다. 그리고 이 가장 최근의 것은 중국의 정치적 어젠다를 진전시키는 심각한 오류가 있다.

 

예를 들어, 원작 발라드에서 "뮬란"은 중국 황제("영웅"의 이연걸)가 아닌 그녀의 칸에 충성한다. 이는 뮬란이 한족이 아닌 386년부터 534년까지 북위(北衛) 왕조로서 중국의 일부를 통치한 유목민 집단인 투바( touba)의 일원이었을 가능성을 보여준다.

한족(漢族)은 중국에서 가장 큰 민족 집단으로 전체 인구의 92%에 육박한다. 그러나 14억에 가까운 인구를 가진 나라에서는 거의 1억 2천2백만 명이 한족이 아니라는 것을 의미한다. 이런 식으로 비한(非漢) 과거사에 대한 전용은 본질적으로 미국 역사에서 '화이트 워싱'과 같은 목적으로 작용한다.

디즈니는 뮬란의 민족 정체성을 지움으로써 (현재 당-국가에서 소수민족으로 분류되고 있는) 인민들이 중국에 기여한 역사적 공헌을 시간 경과에 따라 지워버렸다. 디즈니는 뮬란을 외부에서 검은 옷을 입은 침략자들(루란)과 싸우는 중국 황제를 섬기는 애국적인 한족으로 제시함으로써 중국 국가가 주도하는 서사화에 맞춰 중국 역사를 다시 쓰는 데 도움을 주고 있다.

 

루란은 현재 중국 내몽골과 몽골의 지방을 구성하고 있는 지역의 원시-몽골 부족의 실질적인 연합체였으며, 그들은 원래 발라드에서 뮬란이 옹호하고 있다고 전해지는 북위 왕조와 자주 전쟁을 치렀다. 그러나 뮬란을 얼굴 없는 유목민들의 침략 무리로부터 자신의 나라를 지키는 한족으로 표현한 것은 중국에서의 타자에 대한 독성적인 비유에 빠져들게 하는데, 그것은중국 변경의 타민족들은 문명화되기 위해 중국화 되어야 하는 야만인이라는 것이다.

 

티베트인, 몽골인, 위구르인 등 중화인민공화국의 국경 안에 살고 있는 자신을 발견하는 소수민족들의 일상생활에서 느껴지는 긴장감들이며, 소위 개발이라는 명목으로 토착 언어와 문화를 포기하라는 압력에 직면하고 있다.

 

니키 카로 감독은 자신의 버전 '물란'에서 강력한 여성 주인공을 만들고 싶다고 말했다. 그러나 이 이야기는 어디서나 볼 수 있는 중국계 미국인 배우 츠지 마가 연기하는 뮬란의 아버지가 내레이션을 맡으면서 일종의 'girl-dad' 분위기를 풍긴다. 뮬란이 자신의 이야기를 하는 것에서 뮬란의 선택 의지를 제거함으로써, 카로는 뮬란이 상상하는 힘을 가진 캐릭터보다는 자신이 태어난 가부장제에 갇혀 있는 캐릭터를 보여준다. 카로는 가족에 대한 아시아인의 충성심에 대해 구시대적인 오리엔탈리스트의 수사에 의존하면서 동아시아에서 여성과 가족의 역할에 대한 뿌리 깊은 집착을 다시 한 번 강화한다.

 

아마도 가장 큰 실책 중 하나는 호평을 받았던 만화 버전의 영화에서의 이탈이었을 것이다. 중국과 미국의 시청자들은 뮬란의 드래곤 동반자 무슈의 부재와 그가 1998년 만화 버전에서 제공한 코믹한 안도감에 주목했다. 무슈가 없는 이 영화는 뮬란의 남자 군인 동료들이 결혼생활에서 구시대적인 성 역할에 대해 한 시시한 농담에 의존한다. 

 

진위를 주장하지 않는 한, 역사적 부정확성은 용서할 수 있다. 이와 관련하여 미국과 중국 시청자들 모두 디즈니가 이 영화의 진정성이나 힘을 실어주기; 위해 하는 노력을 통해 궤뚫어 볼 수 있다.

 

관영 신화통신에 따르면, 월트디즈니 스튜디오 모션픽처 프로덕션의 숀 베일리 사장이 지난해 디즈니 엑스포 행사에서 밝힌 대로 "처음에는 학자와 전문가, 지역 출신 인사들과 함께 많은 시간을 보냈다." "중국에서 많은 시간을 보냈다" "중국인 캐스트뿐만 아니라 그들과 함께 영화를 만들기 위해 중국 프로듀서도 데려왔다"고 덧붙였다.

 

관영 신화통신에 따르면 월트 디즈니 스튜디오 영화 제작의 숀 베일리 사장은 지난해 디즈니 엑스포 행사에서 "처음에는 이 지역의 학자, 전문가, 지역 사람들과 많은 시간을 보냈다. 그리고 우리는 중국에서 많은 시간을 보냈다." "스튜디오에는 중국 출연진이 뿐만 아니라 중국 제작자를 데려와 함께 영화를 만들었다"고 덧붙였다."

지난 3월, 이 영화는 아시아 전역에서 캐스팅되었다는 이유로 일부로부터 갈채를 받았다. 그러나 이 작품들을 자세히 보면 할리우드의 깊은 구조적 인종 불평등이 드러난다: 감독, 의상 디자이너, 스크린 작가, 작곡가, 영화 작가, 편집자, 캐스팅 감독 모두 백인이다.

최종 판결: 디즈니의 최근 실사 영화는 깨어나지 못하고 실패했다.

 

Historian: I watched 'Mulan' so you don't have to